Sasvim je logično da je, kao arhitektu po obrazovanju, prostor u generalnom smislu središte autorovih interesa. No, teško će biti objašnjeno zašto postavka pogleda na prostor uvijek završava u preispitivanju prostora ili čak u njegovom ukidanju. Privremena suspenzija prirodne funkcinonalnosti prostora i transfer iz njegove fizičke u simboličku dimenziju je Antonijeva glavna preokupacija. On istražuje načela dekonstrukcije i vrijednost odsutnih kategorija. Ali njegove namjere ne odnose se na ideju plastičnosti ili formalnog redizajna prostora, nego na uspostavljanje prostora sa odrednicama neskulpturalnog izraza. To je svjestan čin odustajanja od plastičnosti u obje njegove varijante: moderne - kao ugradnja oblika u prostor, i kao postmodernističke - kao redefiniranje prostora i aktiviranje oka i tijela promatrača.
Njegove prostorne strukture sa "manipulativnim" strukturama se nalaze u službi određenih ideja. Promatrač i prostor postaju središte, a objekt je lišen od samostalnosti. Međutim, "centralna" pozicija je samo uvjetna, zato što pozicija nekad napravljena od čvrstog subjekta sada fluktuira, nejasna je i vrlo nestabilna. Ukratko: ne postoji stalan objekt, ali ni homogeni, stabilni subjekt.
Doista, Grgićev prostorni dizajn i konstrukcije u prostoru pokušavaju ukinuti kategoriju objekta, ili barem njegovu suštinski određenu poziciju subjekta. Postavljanjem promatrača u centar, on u isto vrijeme - rekonstruirajući prostornu strukturu i postavljanjem odraza - uništava tu poziciju i čini ju relativnom.
Cijela priča počinje, dakle, iz arhitekture: događa se u njoj, definira ju i koristi je, a opet ne koristi njenu osnovnu funkciju i sadržaj. No, autor zamišlja raspršeni prostor u kojem nema definirane, stabilne pozicije promatrača, a time ni stabilne pozicije subjektivnosti.
Neke povijesno-umjetničke konotacije su ovdje neizbježne; teza o dvojnosti peotskog značenja u arhitekturi, metonimičnu i metaforičku figuru, vezu između pojedinca i općenitog u arhitekturi, dijela i i cjeline, unutrašnjosti i vanjštine. Antonijeve strukture su čitljive kao metonimijska slika i nalaze se u definiranom prostoru, ali sa paradoksalnim dimenzijama koje informiraju i dezinformiraju, uče i zavode u isto vrijeme.
Grgićeve intervencije su jednostavne, gotovo puristička interpretacija prostora: ali u ovom minimalističkom konceptu su sažete mnoga prijašnja iskustva, kako sa općim tako i osobnim značenjem, i sa snažnim vremenskim kontekstom.
Marijan Špoljar, povijesničar umjetnosti i kustos
